Exposição Memórias do Futuro em Ruínas – Mariana Smith

A exposição Memórias do Futuro em Ruínas poderia ser entendida como uma conversa com o vento atravessada por seus gestos, seus rastros, seus movimentos. Em cada trabalho, Mariana Smith deixa-se mover pela natureza incerta dos ventos, captando-os sem capturá-los. É pela experiência da observação, do estar presente, do caminhar, que a artista trilha um percurso que nos permite desvelar estruturas sutis encobertas ou moduladas pelos fortes ventos do Ceará.

Como ponto de partida, a artista elege duas localidades daquela região: os campos de dunas do litoral oeste do estado, e a Praia do Futuro, ainda considerada a principal do perímetro urbano de Fortaleza. As distâncias geográficas entre esses lugares são, então, subtraídas a favor da construção de um olhar anacrônico tecido pelo vento que os aproxima. Trata-se de um fazer arqueológico interessado numa temporalidade que escape ao continuo de uma história evolutiva, abrindo frestas para pensar o presente. Contrária à falaciosa ideia de progresso, a artista volta-se para a necessidade de investigar os aspectos residuais de uma história oca. Diante da exigência de deter atenção no exercício árduo de olhar para o agora, os trabalhos de Mariana Smith provocam uma pergunta subjacente: sobre qual história estamos nos referindo, uma vez que a cidade de Fortaleza parece desmemoriada de seu passado e empenhada em um futuro inalcançável?

Muitas das fotografias que compõem a exposição revelam uma cidade em abandono, em ruína, corroída pela maresia, pelo tempo, pelos ventos. Dessas ruínas, a artista deflagra, com acuidade, o próprio tempo que ali se esconde, invadindo as estruturas arquitetônicas à deriva. As imagens carregam uma consciência do colapso e revelam uma cidade que deixa seu passado ser soterrado em prol de uma projeção de futuro que nunca chega. Nesse impasse, trava-se o embate entre as forças da natureza e a ideia de desenvolvimento para um tal progresso imaginado. Nessa luta, movida por paradigmas econômicos, os resultados são desfavoráveis para todos.

 E é sob a égide de um imaginário coletivo povoado pela ideia de um “país do futuro” que surge, então, o empreendimento do bairro “Praia do Futuro” anunciado, em 1966, pela imobiliária Antônio Diogo que, com a criação de novas avenidas, via na venda de loteamentos na região uma grande chance de lucro. Contudo, em 1984, a imobiliária entra em falência e aquele futuro – que já havia sido anunciado pelo jornalista Luciano Carneiro na primeira página do Correio do Ceará de 4 de março de 1949 com a manchete “Praia do Futuro”, colapsa. 

Pelos resíduos desse abandono do futuro, Mariana Smith deixa-se levar pelos ventos até os campos de dunas onde recentemente foram localizados resquícios arqueológicos soterrados pelas areias movidas pelos ventos. Numa região cuja aridez impõe ao enraizamento desafios, descobre-se que ali onde hoje são dunas antes houvera uma comunidade, talvez nômade, que vivera na região há aproximadamente 2 mil anos. Nesse mar de areia, muitas narrativas se sobrepõem como num palimpsesto sem um começo e sem um fim. Por meio de uma escuta atenta, a artista não investe esforços num enfrentamento, apenas deixa-se estar entre os fortes ventos. O trabalho de Mariana Smith propõe uma cumplicidade que potencializa a crítica à recorrente ideia de progresso e seus empenhos ferozes de tudo controlar. A exemplo da instalação de usinas de energia eólica na faixa litorânea de Barroquinha, os ventos são vistos como recurso a ser capturado para beneficiar apenas uma parcela bem restrita da população do país.        

Memórias do Futuro em Ruínas torna-se, portanto, uma espécie de cartografia dos ventos que nos orienta a uma ruptura entre a exigência de manutenção de modelos econômicos tradicionais que insistem num sistema estável de referências, e a negação necessária da certeza para a articulação de novas exigências, significados e estratégias culturais no presente político como prática de resistência. Como no conto A terceira margem do rio, de Guimarães Rosa, o trabalho de Mariana Smith faz-se presença silenciosa e incômoda ao potencializar outros enunciados capazes de recriar tempos e espaços, uma resistência ao desalento. (De Carolina Soares)